大紅色的幕布緩緩拉開(kāi)，一陣“鏘鏘鏘”的鑼鼓聲響起，美猴王的剪影影像出現(xiàn)在一塊山巖上，手搭涼棚向遠(yuǎn)處眺望，緊接著一個(gè)筋斗翻上天空：“妖怪哪里逃……”三兩句對(duì)白后，鼓點(diǎn)急促，孫悟空和白骨精在幕布后上下翻飛打斗，這場(chǎng)15分鐘的皮影戲進(jìn)入高潮。
扦子在表演者指縫間不斷變換位置，他頭頂懸掛的一盞鎢絲燈照亮了整個(gè)后臺(tái)，光束把皮影投射到幕布上，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。
時(shí)逢周末，臺(tái)下散坐著七八位觀眾，多數(shù)是父母帶著孩子來(lái)。“打起來(lái)了！”小孩子看得興奮，目光隨皮影移動(dòng)，媽媽拿著手機(jī)在錄。
這便是淮北皮影戲的魅力。
普通觀眾記憶中對(duì)皮影戲的印象很形象：“一口道定千古事，雙手?jǐn)[動(dòng)百萬(wàn)兵。”
但皮影制作及表演藝者翟永強(qiáng)有另一種說(shuō)法：“我的真實(shí)就是我所表露的。我的影子抖動(dòng)的就是我的吟唱。正像詩(shī)歌中，文字歌唱思想。我的影子才是我的情感和思想。”
皮影是一門(mén)古老的表演藝術(shù)，又稱(chēng)“影子戲”或“燈影戲”，是以素幕布為舞臺(tái)，各色獸皮或紙板做成的人物剪影為主角，融聲、色、光、影于一爐來(lái)表演故事的民間戲劇。淮北地區(qū)的皮影也有獨(dú)特的皮影流派。通過(guò)對(duì)翟永強(qiáng)的采訪(fǎng)，我們打開(kāi)了探索奇幻皮影世界奧秘的窗口。
翟永強(qiáng)的皮影戲館靜靜地居于濉溪老街一隅，并不惹眼，簡(jiǎn)單的四個(gè)字“皮影戲館”再無(wú)其他裝飾，在眾多鮮艷的商店招牌之中，簡(jiǎn)單素凈得過(guò)分。
“皮影戲既有故事性，又有音樂(lè)性，是集繪畫(huà)、雕刻、文學(xué)、音樂(lè)、表演為一體的綜合性的民間藝術(shù)。”一見(jiàn)面，翟永強(qiáng)便打開(kāi)話(huà)匣，“千萬(wàn)別小看這小小的皮影，制作起來(lái)可要花費(fèi)好一番功夫呢！制作一個(gè)人物皮影要四五天的時(shí)間，大的有時(shí)需要一個(gè)月。”
制作皮影一般要經(jīng)過(guò)選材、處理、繪畫(huà)、雕刻、著色、整平、組裝和調(diào)試8個(gè)步驟，工序很是復(fù)雜。首先，用于表演的皮影最好選用比較厚實(shí)的生牛皮，牛皮的透明度越高越好。雖然如此，也不能跳過(guò)處理這一步，因?yàn)橐胝嬲龀龊玫钠び埃仨毷褂锰厥獾乃幩畬⑵び暗耐该鞫忍岣摺?/p>
皮影造型不同于一般繪畫(huà)，它與民間剪紙比較接近，具有強(qiáng)烈的概括性和裝飾性。皮影所用的畫(huà)稿稱(chēng)為“樣譜”，為歷代藝人們相傳的設(shè)計(jì)圖稿。皮影不僅要求制作者會(huì)畫(huà)、會(huì)雕刻，制作的人物還要“像”。早年間，煙盒的空白部分是制作皮影的好材料。制作皮影的雕刻刀具十分講究，一般都有十一二把，多的達(dá)三十把以上，單從刃具的制磨，就可看出藝人的技藝深淺了。想讓觀眾分辨出人物的形象，主要?dú)w功于著色。著色要兩面進(jìn)行，色調(diào)要一致。最困難的是在上完一道色后，必須等它干了，才能上下面的色，否則色彩混在一起，就會(huì)前功盡棄。
“咱淮北皮影使用紅黃青綠黑五種純色，互不調(diào)配，但可以分深淺色區(qū)、分層次，使之對(duì)比強(qiáng)烈，自然調(diào)和，簡(jiǎn)潔明快。”翟永強(qiáng)說(shuō)，在雕刻和著色之后，皮影在一定程度上會(huì)變形，這時(shí)就需要將皮影晾干。
最后再通過(guò)樞釘將制作好的影人部件綴結(jié)合成，一個(gè)個(gè)形象生動(dòng)的皮影人物就制作完成了。為了動(dòng)作靈活，一個(gè)完整皮影人物的形體，從頭到腳通常有頭顱、胸、腹、雙腿、雙臂雙肘、雙手。
當(dāng)然，完成一副皮影也只不過(guò)是成其皮囊而已，皮影真正的靈魂還要靠皮影戲藝人們的一雙巧手。表演皮影就是刻畫(huà)人物、展現(xiàn)故事情節(jié)，演員就是傀儡戲表演者的手要有魂。將帥的威風(fēng)，旦角的典雅，文生的瀟灑，武生的陽(yáng)剛，老生的蒼勁，丑角的詼諧全由拿線(xiàn)藝人雙手在幕布上來(lái)呈現(xiàn)。“基本上都是一根頸條，兩根手條，不同的人物類(lèi)型也有不同的操縱方法。”翟永強(qiáng)說(shuō)，皮影戲?qū)τ诒硌莸募妓囉泻芨叩囊螅硌菡叱艘芤蝗瞬倏厝膫€(gè)影人的動(dòng)作，還要密切配合場(chǎng)上的配樂(lè)兼顧、旁白、唱腔。要練就過(guò)硬的皮影表演功底，除了師父口傳心授，更加需要勤學(xué)苦練。所以，皮影戲?qū)W徒第一年先學(xué)伴奏再學(xué)角色互換，所有的節(jié)目都要學(xué)會(huì)。第二年，開(kāi)始學(xué)做皮影，為了節(jié)約成本，剛開(kāi)始只能用紙板來(lái)代替真皮，學(xué)畫(huà)、學(xué)刻。全套學(xué)下來(lái)，通常三年才能滿(mǎn)師。
“隔帳陳述千古事，燈下?lián)]舞鼓樂(lè)聲”。臺(tái)上臺(tái)下僅以一層薄薄的幕布隔開(kāi)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這道簡(jiǎn)單的幕布，不過(guò)是臺(tái)上到臺(tái)下的距離，但對(duì)于翟永強(qiáng)來(lái)說(shuō)，從臺(tái)下走到臺(tái)上，從幕前看戲的少年到如今成長(zhǎng)為集雕刻、演、唱皮影戲于一身的藝人，這一路，并不順利。
翟永強(qiáng)回憶，上世紀(jì)90年代初，常有河南皮影社團(tuán)來(lái)濉溪演出。“第一次觀看就愛(ài)上了這種傳統(tǒng)的表演藝術(shù)形式，美輪美奐的光影中，故事被演繹得活靈活現(xiàn)，讓我忍不住靠近、探索。”翟永強(qiáng)說(shuō)他與皮影戲“一見(jiàn)鐘情”后，便追隨劇團(tuán)一路北上拜師學(xué)藝。那時(shí)他已20歲。師傅嘗試教他唱戲，但幾次嗓子都跟不上，和許多學(xué)徒一樣沒(méi)有天賦，后來(lái)轉(zhuǎn)教給班里負(fù)責(zé)簽手的老人，學(xué)操控皮影。
翟永強(qiáng)每天拿兩個(gè)鐵棒練手法，練習(xí)打斗動(dòng)作時(shí)，兩個(gè)手指要夾得特別緊。剛開(kāi)始手指疼得讓他睡不著覺(jué)，起了水泡就用針扎，扎了之后更疼。時(shí)間長(zhǎng)了，他的手長(zhǎng)繭變形。
學(xué)了五個(gè)月后，師父挑了個(gè)觀眾少的場(chǎng)次，決定讓翟永強(qiáng)試試。演的是折子戲《白蛇傳》，演到一半時(shí)他完全就懵了，動(dòng)作跟不上同伴的唱腔，一個(gè)動(dòng)作接著一個(gè)動(dòng)作地錯(cuò)，師傅趕緊把他換下臺(tái)。后來(lái)，他每天待在后臺(tái)，站師父身后揮舞雙手跟著比畫(huà)。
那會(huì)兒劇場(chǎng)客流還算多，每天能賣(mài)出近百?gòu)埰保紶枎煾负退矔?huì)受邀去外地做文化交流演出。然而，隨著現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展，傳播媒介不斷變革，流行文化、外來(lái)文化的沖擊挑戰(zhàn)，熱愛(ài)傳統(tǒng)皮影戲的受眾人群越來(lái)越少，生存空間的萎縮，意味著無(wú)法依靠皮影技藝維持生計(jì)。他嘗試過(guò)通過(guò)自媒體尋募隊(duì)友，勸身邊的朋友來(lái)幫忙，哪怕是彈個(gè)樂(lè)器也好。他找了些理由——“雖然沒(méi)有大錢(qián)但能養(yǎng)活自己”“淡季沒(méi)那么忙”……但還是沒(méi)人愿意來(lái)，“太老舊了。”即便如此，翟永強(qiáng)也從未放棄皮影藝術(shù)，想方設(shè)法創(chuàng)新皮影造型，促進(jìn)皮影藝術(shù)活態(tài)傳承。
如今，翟永強(qiáng)幾乎每天都在戲臺(tái)里練習(xí)、演出，有時(shí)還會(huì)指導(dǎo)小朋友們了解、演繹皮影戲，致力于皮影戲教學(xué)。小小的幕布成為他傳播和傳承皮影戲的大舞臺(tái)。
“我一生都愛(ài)演戲、唱戲，只要有人喜歡皮影戲，我就會(huì)一直堅(jiān)守下去，在一腔一調(diào)、一招一式中賦予皮影生命。”翟永強(qiáng)面露喜色，2022年，皮影戲入選第五批淮北市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
幾根木棍扯著五顏六色的皮影人物，一雙靈巧變動(dòng)的手，再加上精彩的唱腔，就是這樣的一出出皮影戲，將淮北民俗文化演繹得淋漓盡致。
通訊員 小亮/文 朱黎明 趙杰/攝
